《小时代4》

腾讯娱乐专稿（文/那乌西卡）《小时代》系列到了第四部终于完结，客观地讲，在经历了前几部的磨练之后，郭敬明的导演能力成长了。尤其在《小时代4：灵魂尽头》中，不管是结尾的“复杂”，还是在镜头语言上都愈发成熟，比如那个“长镜头”，以及各种视觉画面上的炫技等等，单从技术层面来讲，《小时代4：灵魂尽头》比很多国产烂片都要好，起码精致、考究，没有一些国产片所存在的劣质、山寨气息。

但《小时代4：灵魂尽头》却还是遭遇了铺天盖地的差评，虽然很多都是网络暴民们对郭敬明的个人偏见，跟影片本身并无什么关系。但《小时代》系列的确存在一些问题，最明显的，就是道德前提的偏差，这让一些观众对《小时代》系列所传递出来的情感、生活方式、价值观都无法认同，认为这些都太高高在上，与自己鸟关系都没。的确，郭敬明在《小时代》系列中，极尽奢华铺张，影片都快成为了华服秀，道具场景设置也是怎么牛逼怎么来，在郭敬明的视觉世界里，在乎的就是炫目。而剧中的人物，也都成为了郭敬明的不同人格的化身，践行的都是郭敬明自己的浮华生活。

被唐宛如撞碎的茶几如此耀眼，却跟咱没半毛钱关系

想要理解影片的价值前提，还是有必要回顾一下郭敬明自身的成名史。作为中国边缘城市一个身型瘦小、佳境一般的小男孩来说，成名或许是他深埋于心的一种欲望和冲动。于是，当嗅觉和机遇都放在他身上时，他对成功的把握能力就远远超出了很多人，日后不管是深陷抄袭、同性恋等等传闻中时，都无碍于郭敬明以自己的步调规划出了一个自己的小时代，从自己写书、出书再到打造一个整体性的青春文化“小帝国”，郭敬明及其团队有着鲜明的文化特征，那是一种在华丽文字风格所包裹之下的青春游戏。

于郭敬明而言，他的成功学就是用自己巨大、牛逼、一般人够不着的成功，狠狠的扇网络屌丝的脸，所以他常常穿着看上去能压垮他的奢侈服饰现身，在上海各种买豪宅、置别墅，通过这些物化的物品来置换自己成功背后的心理落寞，同时blingbling的一闪一闪亮晶晶，始终处在青春消费文化的前沿位置。

这种郭敬明的风格自然会被转化到电影之中，而且相比起以往的文字描述而言，电影实在是更适合表现郭敬明文字中的奢华世界，比如什么LV、Gucci这些小说里的字母，在电影里那可是实打实的视觉震撼啊，在物欲化的世界里，这些影像呈现自然就将一堆堆梦想着睡在奢侈品里年轻妹子迷得找不着北了。

因此，《小时代》系列的显著特点就是张扬，张扬着一种物质主义、拜金主义的生活方式，四位女主角以及若干“男主角”组成的豪华团队，面孔精致而且甚多雕琢，在各种大光圈、柔光的处理下显得更加完美，而若论穿搭在他们身上的各种奢侈品，就更是将这些角色放置在了一个少数群体中，变成了网络语词中的“白富美”和“高富帅”，继续拉拢着粉丝们的春心。

六亿的黄金，教咱花都不会花啊！

而从故事层面来看，《小时代》系列把脉的是时下的青春文化潮流，回应的也是国内青春片的热潮。四部曲叙述的是“时代姐妹花”从大学到成年的惨痛成长，每一部里都充斥着撕逼再到合好的小妞式叙事，逻辑层面来看没有什么立场和可信度。以四姐妹为例，几个人的情绪是如此的激烈和突变，可以毫无理由的爆发和原谅对方。《小时代4：灵魂尽头》里，顾里和南湘的撕逼就显得突兀不堪，而闹剧结束更加让人摸不着头脑，唐宛如砸碎了茶几，还被玻璃插了嘴。当然，郭敬明的目的可能并不在此，而是要炫耀那个豪华的茶几，砸碎之后，那一地的玻璃，好耀眼。

《小时代》系列里，四姐妹有的含着金汤匙，钱财本身就成了身外之物，这是天生的白富美。还有一种，是通过自己“努力”，爬上了阶层顶端，成为自造的“白富美”，所以不管怎样，她们都不缺钱，而且维系她们友谊的纽带，似乎也是物质化的，顾里无私地提供了自己的别墅让姐妹们同居，要知道，在魔都租个这种房子，怎么不得万把块钱起。正是在土豪们对钱的不在乎中，时代姐妹花结成了深厚的“友谊”。但这种友谊往往易碎，因此一点点小刺头，就将这些孩子敏感的内心戳痛，开始不顾一切地撕逼。从这个角度来看，《小时代》四部曲倒是一以贯之的。

实际上，尽管《小时代》系列标榜的是女性的成功和励志，但在郭敬明式的包装手法之下，影片中的成功却太浮于空中、太虚幻了，这些成长缺乏一个由底层向上流动的主流过程，于普通人而言，影片所呈现的那些上升通道是无法把握和掌控的，事业和人生的过度顺遂和贵人相助，显然在现实社会中无法顺利被还原，更别提不管是在人生的什么阶段，这些主角们都精致、美丽得过分，在电影造梦和现实还原两个通道上，郭敬明没能很好的进行勾连，而是过于沉醉在自己当下生活与想象中的纸醉金迷，最终导致诸多的批评指向了影片道德前提、励志塑造上的偏差。

其实，从“时代姐妹花”这样一个倾向于通俗、直白的名字就能看出这一系列影片所面临的复杂窘境。依郭敬明的文字风格，“时代姐妹花”这类词语断然是不会存在于他的小说中的，毕竟这五个字太low，不文艺。但是，影片中的穿着奢侈品的四姐妹，却用了这样一个通俗易懂的称号，原因无非就是郭敬明对影片接地气的一种尝试，想让大银幕前的众多姐妹淘们，能够更好地从电影中的四姐妹身上找到自己过去的影子。但可惜，郭敬明一方面想让自己的成功学变成一种“圣经”，但一方面这种成功的方式和道路离我们太远。最终，一切的胜利还是属于郭敬明的，而给观众的，什么都没有。