浅析《长城红》：真实改编的叙事风格及人物塑造
2014-08-06 19:11:50   中国涪陵网   评论：0

　　该片根据抗日战争中的真实事件，“潘家峪惨案“真实改编而成，《长城红》电视剧讲述了惨案发生后潘家峪复仇团和八路军冀东12团英勇杀敌的战斗故事。长城脚下的抗日堡垒村潘家峪，居住着抗倭名将戚继光戚家军的后代。八路军与潘家峪人民结下了生死情谊。敌首佐佐木因找不到八路军而恼羞成怒，带领五千名日伪军对潘家峪村进行了惨绝人寰的大屠杀，全村1230人遇难，这就是震惊中外的潘家峪大惨案。

　　于是在本部电视剧的具体创作时，依据历史取材，对内容进行了丰满，对人物进行了润色，主要突出潘九斤、潘大头、潘凤来为首的潘家峪复仇团的英雄事迹。在故事中，八路军在冀东消灭日寇，战斗中与潘家峪人民结下了生死情谊，潘家峪也因此成为革命根据地、抗日堡垒村。驻冀东丰润的日军顾问佐佐木对潘家峪人民恨之入骨，一心想彻底摧毁根据地，消灭八路军。佐佐木因找不到八路军而恼羞成怒，带领日军对潘家峪村进行了惨绝人寰的大屠杀。日军的暴行，不但没有使潘家峪人民屈服，反而对日寇更加憎恨。幸存下来的20多名青壮年组成了复仇团，舍身抗日，报仇雪恨，佐佐木被消灭了，烈士的鲜血染红了长城的热血战歌。

　　该剧采用了真实的地点拍摄和使用了部分真实的人名，剧情跌宕起伏，极富传奇性，既有写实性的场景再现，又有巧妙的艺术凝练升华，被誉为是“伤口上绽放出鲜花”的正能量之作。

　　从演员方面讨论，《长城红》是一部兼具视听品质和心灵震撼的平民抗日史诗大戏，本剧既重现了抗日战争的艰苦和壮烈，亦不乏平民英雄和草莽式小人物的传奇故事，剧中齐奎饰演的“潘九斤”算是最最平民的草莽英雄，为了保卫潘家峪人民的安全，带领全村男丁，誓死保护妇孺安全，潘九斤的成长具有曲折、感人的戏剧张力，以及丰富人物情感。

　　演员刘思言在《火蓝刀锋》中饰演的乌云，给大家留下了深刻的印象，这次在《长城红》中饰演的女英雄“凤来”，敢爱敢恨，最终为了潘家峪人民安全，与日军同归于尽。刘思言扮演的“风来”没有过分夸张的表情，只是自然的言谈举止就把人物完整而生动的呈现。

　　从选材角度，及真实性角度分析，在我国很多抗日题材的电影电视剧中，在鼓吹胜利时，把中国军民塑造成半人半神的刽子手。诸如《铁道游击队》、《地道战》等，中国军民杀起日本鬼子，切菜似的稀松平常，甚至儿童妇女也会抡起菜刀砖头参与行凶。其实了解中国1937--1945年间历史的人都知道，抗日战争中，我们经历过的失去与失败次数，要远远多于得到与胜利。《长城红》打破了传统抗日剧的俗套，以真实的历史为背景，展示了战争年代，潘家峪人民在生死存亡之际，与日寇波澜壮阔生死存亡的斗争。

　　该片作为真实故事改编的影视剧，首先应有直观的真实，以“真实故事”为内容是指影视剧以古今中外确有的真人、真事或真实历史情境为原型进行创作，让观众在观看了影视剧后有仿佛翻看了历史教科书般的“真实感”。《长城红》首先就做到了荧幕上的直观真实，“使观众把模仿的动作，看成了自有其真实性和现实性的事件，从而在演员和观众间建立了自然地联系”。这种直观其实来源于真实的生活素材，影视剧创作的源泉是生活，对影视剧来说，生活就是一个天然的巨大的资源宝库。

　　影像语言所具有的这种极强的在场性，是一般文字语言叙事所无法企及的。但是，构成这些镜头画面的一个个精致豪华的“场景”，同样也使影像语言本身受到限制，使电视剧在叙事上不能像小说那么自由。

　　所以，电视剧在叙事结构方面、在考虑组织 “场景”和布局谋篇上，会受到媒介形式的限制。因此，改编就意味着对原著结构方式和故事情节的打破和否定。电视剧在叙事时必然要减少倒错频率，情节和事件宜在自然时间的流程中展开。电视剧《长城红》的叙事结构基本上体现出这一改编原则。《长城红》的叙事结构以“潘家峪复仇团的成立于复仇”为主要线索，有一个贯穿全文的叙事人组织事件并推动情节的发展。

　　作家通过对主人公的感情戏开始描写，进入事件与事件之间的联系，形成矛盾冲突。小说开头部分也是通过叙事人的讲述对全局进行整体性关照。电视剧《长城红》叙事，把结构中心从原作中对“家”的表现，改编为以主要人物的情感变化为主。这样，小说通过“转述”才得以实现的结构功能，转交给由主要人物表演和行动完成，发挥了影视叙事让人物直接出场，用“场景”呈现故事的长项。电视剧总体结构虽比小说简洁，但矛盾冲突更为集中，情节发展更为流畅。剧本改编不仅增强了作品的故事性，而且适合电视媒体的特点和电视观众的欣赏习惯，故事的结构线索非常清晰。主干线是潘家峪复仇团的抗战历程，副线是潘九斤、凤来、大头和邓梅错综复杂的感情线。

　　从声画语言的角度来看，它的突出特征是画面即所指，那个气象万千丰富多彩横跨天地纵越古今的艺术世界，不再隐匿于能指符号的背后，不再是纯粹想象的意识存在，而直接出场。声画语言以其直观的表意性尽显物象本身。影像符号因自身的生动具体不但倍受青睐，并且从根本上改变了人们感知故事的方式。改编，在某种程度上讲，是编导对文字所指世界的吁请，是编导企图把文字符号在大脑中引起的意识活动，引向荧屏，变成可以直观到的物象本身。然而，尽管蒙太奇可以使声画语言获得丰富的表意功能也能够对气象万千的时空进行多种形式的合成。

　　在众多方面，《长城红》都实现了对传统抗日剧的一个突破，不得不说是近年来抗日剧的一部经典之作，相信将会在我国掀起新一波播出潮流。